мы вышли.
нам не вернуться.
1825 год. Сила и могущество России не вызывают сомнения. Сильнейшая держава Европы, кажется, для Российской Империи нет ничего невозможного. Молодые гвардейские офицеры воодушевлены победой на дальнейшие свершения. Они уверены, что своими силами смогут добиться равенства и свободы. Ради своих целей и идеалов гвардейские офицеры готовы пойти на все. Для них честь и достоинство — не пустой звук. На карту поставлено все: жизнь, любовь, положение в обществе. Молодые победители не боятся рисковать, они намерены идти до конца. Не имея сил идти вперед, они увидели, что нет уже спасения позади. Жребий был брошен.
администрация: Сергей Муравьев-А. и Николай I.

Тестируй меня полностью

Информация о пользователе

Привет, Гость! Войдите или зарегистрируйтесь.


Вы здесь » Тестируй меня полностью » Новый форум » Игра Октавия


Игра Октавия

Сообщений 1 страница 9 из 9

1

Дождь шёл с самого утра.

Не тот, что шумит по крышам и смывает пыль с мостовых, а мелкий, упрямый. Он цеплялся за каменные стены Приюта Молчания, стекал по старой кладке тонкими нитями и где‑то высоко под сводами собирался в тяжёлые капли. Те срывались неохотно, с равными промежутками времени, разбиваясь о каменный пол. Звук получался почти церковный:

Кап…

…Кап…

В коридорах пахло мокрой шерстью, воском и травами. Где‑то дальше брат‑послушник только что затушил лампу — в воздухе ещё висел сладковатый запах дымящегося фитиля. За массивной дверью лаборатории свет не гас. Как обычно.

Тайтус сидел, сгорбившись над столом, так, словно годы понемногу пытались согнуть его пополам, а он упрямо отвечал им тем же. Бумаги лежали не стопками — слоями. Между ними прятались раскрытые книги, деревянные коробочки с порошками, пузырьки с настойками, моток бечёвки, чьё назначение знал, вероятно, только хозяин кабинета. У самой лампы медленно остывала кружка. Чай давно перестал быть горячим, но Тайтус этого даже не заметил.

Перо тихо царапало бумагу, потом остановилось. Он перечитал последнюю строку, недовольно поморщился, аккуратно вычеркнул одно слово и вписал сверху другое. Только после этого позволил себе потереть переносицу. Старость начиналась не с боли в спине. Старость начиналась с того, что свечей на вечер требовалось больше.

В дверь не постучали — она просто открылась. Тайтус даже головы не поднял.

— Ты опять не умеешь пользоваться дверью, — пробормотал он, не отрывая взгляда от бумаг.

По другую сторону комнаты тихо щёлкнула задвижка.

— Зато ты, как вижу, всё ещё не умеешь здороваться, — спокойно отозвался Рейнар.

Теперь Тайтус поднял глаза.

Рейнар стряхивал с плаща дождевые капли — не торопясь, так, словно давал помещению привыкнуть к своему появлению. Мокрые перчатки легли на край стола рядом с книгами. Он не сел. Сначала привычно осмотрел кабинет, будто проверял, не изменилось ли что‑нибудь за последнюю неделю.

Не изменилось. Та же лампа, та же кружка, тот же беспорядок, который Тайтус почему‑то называл порядком.

— Ты снова не пил чай, — заметил Рейнар.

— Уже пил, — коротко ответил Тайтус.

— Вчера.

— Сегодня он тоже был горячим. Недолго.

Уголок рта Рейнара едва заметно дрогнул. Это и была улыбка — для постороннего человека её не существовало вовсе. Он расстегнул пряжку дорожной сумки. На стол легла первая папка, потом вторая, потом третья. Бумага глухо ударилась о дерево, и в комнате словно стало теснее.

Папки были из плотной тёмно‑коричневой кожи, местами потёртой, будто их не раз доставали на ветру и под дождём. Края листов в них чуть размокли, уголки пошли лёгкой волной. На верхнем листе первой папки чернила кое‑где потекли от воды — тонкие тёмные дорожки сбегали вниз, смазывая буквы, будто сама влага пыталась стереть написанное.

Тайтус не потянулся к ним сразу. Он смотрел долго, будто узнавал старых знакомых.

— Выпуск? — наконец спросил он.

— Через четыре месяца.

— Рано.

— Поздно.

За окном ветер качнул ветви старого вяза. Несколько капель ударились в стекло.

Тайтус наконец протянул руку. Пальцы привычно легли на верхнюю папку. «Эцио». Он даже не открыл её — просто сдвинул в сторону. Вторая папка — с незнакомым именем. Тайтус открыл её, пролистал, закрыл и тоже отложил. Третья — «Каэль».

На секунду в комнате снова остался слышен только дождь. Тайтус медленно открыл папку. Первой лежала не характеристика, а рисунок — совсем детский, угольком: дом, дерево, солнце с неровными лучами. Бумага чуть потемнела по краям, будто её держали во влажной руке или она успела попасть под капли, пока лежала в папке. Он смотрел на него чуть дольше, чем следовало, потом аккуратно перевернул лист.

— Не выбросил? — тихо спросил Тайтус.

— Нет.

— Почему?

Рейнар подошёл к окну и провёл пальцем по запотевшему стеклу, стирая тонкую полоску влаги. Во дворе двое мальчишек тащили тяжёлое ведро с дождевой водой. Один явно нёс больше второго, но молчал.

— Потому что однажды он нарисовал дом, — негромко произнёс Рейнар. — А потом перестал.

Тайтус ничего не ответил. Лишь перевернул ещё страницу: успеваемость, отчёты наставников, психологические заметки. Почерк становился всё суше, всё холоднее, пока снова не превращался просто в цифры. На некоторых листах чернила расплылись бледными пятнами — будто кто‑то случайно провёл по бумаге мокрой рукой или капля дождя всё‑таки нашла путь сквозь застёжки папки.

— Ты уже решил, — не спросил, а констатировал Тайтус.

Рейнар не обернулся.

— Нет.

— Врёшь.

Он снова молчал — долго, настолько долго, что лампа тихо затрещала, втягивая масло.

— Я пришёл, чтобы ты доказал, что я ошибаюсь, — наконец произнёс Рейнар.

Тайтус медленно закрыл папку и кончиками пальцев провёл по потёртой обложке, будто чувствовал не кожу переплёта, а чью‑то судьбу. И только тогда поднял взгляд на Рейнара.

— Тогда садись, — сказал он. — Разговор будет длинным.

0

2

Приглашала сесть и замысловатая миниатюрная курильница, источающая сладковатый дымок по комнате. Причудливая форма низенького чайника с тонко изогнутой бронзовой ручкой сверху, носик неприлично длинные, покрыт какой-то мелкой филигранью. Сама курильница поблескивала мозаикой стекляшек, собранных в цветочный орнамент. Дымок тяжелым туманом стелился к ногам, попадал в ноздри, щекотал ароматом чего-то горького, травяного. Рейнар сел на свое привычное излюбленное место, выпрямил спину, склонился над принесенными кожаными переплетами папок. Провел рукой по той, которая меньше всего вызвала у Тайтуса вопросы, словно смахивал с обложки пыль забытья.
- Арден Хейнваль, младше Каэля и Эцио на год. Ты должен его знать, умеет войти в доверие, его наставник знает нарвесский язык, диалект западных регионов, - Рейнар позволил себе откинуться в кресле, но это надо было для того, что не мешать Тайтусу рассматривать карту Эльдары. За спиной мужчины висела сносная, не новая карта с трактами и обходными путями. Рукой Тайтуса были помечены какие то точки на ней, а кое где даже торчали красные шляпки гвоздиков.
- Это раз.
На карте западные берега Нарвисса отделяли от восточного побережья Селлара воды Лазурного залива, впадающего в Южное море. Дымок стал ластиться к мокрым сапогам Рейнара, он стряхнул раздраженно призрачные оковы и давно привычным жестом закинул ноги на пуф, теперь любуясь некогда чистыми ботфортами. Носки мягких кожаных сапог описали в воздухе полукруг, что означало, что их хозяин увлекся размышлениями.
- Два. Арден эмоционально отстранен. Три - способен к самообману. Всегда приятно, когда в юношеской голове помимо Кодекса братства есть еще догмы «я служу балансу», «я делаю грязную работу, чтобы другие могли жить спокойно», - Рейнар явно говорил чужими словами, при этом театрально закрыв глаза пальцами рук , словно эта ересь вызывала приступ мигрени, но ее надо донести до собеседника. Интонация в голосе не изменилась. Холод, легкое раздражение и ирония, граничащая с сарказмом. И Рейнар не ждет одобрения, не ждет диалога. Он пришел за другим.
- Эцио Санторо, - папка с досье Эцио оказалась перед носом у Тайтуса. Архитектор должен знать весь материал, с которым он будет работать. Весь. Не одному же Рейнару мучиться.
- Я говорил с Хайгусом. Он ожидал, что меня назначат управлять этим балаганом, но не теряет надежды попасть вместе с учеником в группу. Я взял бы одного Хайгуса. Мне нужен хороший тыл, чтобы увести группу, - осторожно обронил Рейнар, как бы между прочим, чтобы до Тайтуса дошло, что тому стоит подергать за рычаги среди верхушки ордена. Хайгус с сотней операций за плечами имел мизерные погрешности в работе по прикрытию рабочей группы. Нулевые, сказал бы Рейнар, если бы они сейчас обсуждали наставников.
- Но он мне нужен именно для отхода, понимаешь?
Оставшаяся папка с рисунком долго не шла в руки Рейнара, мужчина просто смотрел на нарисованный углем домик, который уже окутывала сизый саван из горьковатого дымка. Голова соображала хорошо, но тело почему то расслабилось, словно готовилось заснуть. 
- Его привезли из Балхараны в восемь. Он говорил на своем каркающем языке около полугода. Дикий загнанный зверек, кусающий руку, что дает ему пищу. Он подходит, Тай. Есть то, что мы с тобой никогда не сыграем  достаточно идеально, потому что в нас это давно умерло. А в нем - нет. Он все еще Человек. Все еще.
Рейнар задумчиво потер глаза, хотел было встать, налить без спроса вина, но у Тайтуса хватит ума перелить в бутылку красного что-то из своих отваров.
- Гамбит.

0

3

Конечно. ❤️

---

Тайтус не ответил сразу.

Не потому, что искал возражения.

Потому что перестал смотреть на Рейнара.

Взгляд снова упал на детский рисунок.

Дом.

Кривой, нелепый. Дерево, больше похожее на метлу. Солнце с лучами во все стороны, словно мальчишка никак не мог решить, сколько их должно быть.

Он осторожно провёл большим пальцем по угольной линии крыши.

Пыль не осталась на коже.

Сколько же лет прошло...

Курильница тихо потрескивала. Смола внутри плавилась медленно, лениво, выпуская новый виток густого дыма. Он поднимался к самому потолку, цеплялся за балки, словно и ему не хотелось покидать эту комнату.

— Знаешь...

Тайтус говорил почти шёпотом.

Не Рейнару.

Скорее самому себе.

— За двадцать семь лет я научился одной неприятной вещи.

Он закрыл папку.

Аккуратно.

Словно боялся прищемить рисунок.

— Все считают, что легенда начинается с имени.

Покачал головой.

— Нет.

Она начинается с запахов.

Потом идут звуки.

Потом привычки.

И только потом — имя.

Рейнар молчал.

Тайтус знал это молчание.

Так молчат люди, которые пришли не спорить.

— Если завтра ночью разбудить меня...

Он вдруг усмехнулся.

Совсем краешком губ.

— ...я скажу тебе, как пахнет улица медников в Нарвессе после дождя.

Потому что однажды попал под него.

— В каком году?

— Уже не помню.

А запах помню.

Он поднялся.

Не торопясь подошёл к карте, остановившись почти вплотную. Старый пергамент выгнулся волной у самого края. Один из красных гвоздиков едва заметно покачивался от сквозняка.

Палец коснулся восточного побережья.

Нарвесс.

Потом медленно двинулся по тракту к внутренним районам.

Высокогорные деревни.

Ущелья.

Перевалы.

— Я прожил там три года.

Не оборачиваясь, произнёс он.

— Не потому, что любил их чай.

И не потому, что восхищался их поэтами.

Я жил там потому, что однажды кому-то вроде него предстояло туда вернуться.

Тайтус замолчал.

Долго.

Слишком долго.

Будто снова видел перед собой не карту, а узкие улицы, по которым когда-то ходил сам.

— И знаешь, что оказалось самым сложным?

Рейнар поднял взгляд.

— Что?

— Они никогда не говорят то, что написано в книгах.

Тихий смешок.

Сухой.

Усталый.

— Ни разу.

Он обернулся.

Теперь в его глазах уже не было прежней рассеянности учёного.

Архитектор проснулся.

— Если я дам ему трактат о Балхаране, он провалится через неделю.

Если дам сто трактатов — через две.

Если научу говорить, как говорят в столице, — его раскусят в первой же лавке.

Тайтус медленно вернулся к столу.

Оперся ладонями о дерево.

— Но...

Палец лёг на рисунок.

— Если он однажды проснётся ночью от запаха горячего железа...

Если вдруг вспомнит, что мать вытирала руки о передник именно так...

Если инстинктивно возьмёт чашку не той рукой, потому что дома делали именно так...

Вот тогда...

Он поднял глаза на Рейнара.

— ...легенду сыграет не Орден.

Её сыграет мальчик, которого мы столько лет пытались убить.

В комнате снова стало тихо.

Только теперь эта тишина была другой.

Тайтус смотрел на Каэля не как на кандидата.

Не как на ученика.

Не как на оружие.

А как на руины дома, из которого ещё можно было поднять несколько уцелевших камней.

— Поэтому нет.

Он произнёс это спокойно.

Без раздражения.

Без сомнений.

— Ты ошибаешься не в выборе.

Рейнар едва заметно нахмурился.

— А в объёме работы.

Тайтус открыл папку.

Первый лист.

Имя.

Возраст.

Место рождения.

Перо скрипнуло, когда он сделал первую новую пометку на полях.

**«Восстановление культурной памяти. Начать с языка.»**

Он поставил точку.

Подумал.

И ниже, уже совсем мелко, почти для себя, дописал:

**«Выяснить, что он ещё помнит... до того, как мы снова научим его забывать.»**

0

4

Louis Hofmann
картинка или gif-анимация (одна или несколько) в теге img, высота 180 px, ширина 180-600 px

Лис Хеймм | Менестрель


человек/маг • 28 лет
(11.11.703)
Маг (нелегальный), артефактор, трактирщик, наемный работник, музыкант, авантюрист
деревня близ Руантлера, Фессаль.

Сведения о персонаже
Родственные связи:
Сирота. О родителях и ближайших родственниках сведений не сохранилось

Внешний вид:
Рост около 180 см. Худощавый, жилистый, с привычкой немного сутулиться над работой или книгой. Волосы тёмные, густые, слегка растрёпанные, с тёплым оттенком рыжины. Светлые серо-голубые глаза кажутся слишком внимательными для человека его возраста — в них легко заметить насмешку, усталость и привычку держать часть мыслей при себе. Лис производит разное впечатление в зависимости от того, какую сторону себя показывает. За стойкой трактира, среди бутылок и разговоров с посетителями, он легко сойдет за обычного молодого человека — немного насмешливого, не слишком серьёзного и почти беззаботного. Но стоит ему взять в руки лютню, и меняется всё: осанка, взгляд, движения. В этот момент в нём появляется не возраст лица, а возраст прожитых историй — человек, который слишком многое видел и слишком много потерял.
Руки выдают в нём музыканта и артефактора: длинные ловкие пальцы, мозоли от струн, следы мелких порезов и ожогов от работы с инструментами и материалами.  На спине остались шрамы после неудачных экспериментов с артефакторикой и магией. Некоторые из них ещё относительно свежие — напоминание о том, что Лис однажды полез туда, куда, возможно, не стоило. Голос глубже, чем ожидаешь от его внешности. В разговоре — лёгкий и насмешливый; с лютней становится спокойнее и старше. Лис без лютни — молодой авантюрист с острым языком. Лис с лютней — человек, чьи слова звучат так убедительно, что отличить правду от вымысла становится непросто.
Биография:
Если рассказывать историю Лиса, стоит начать с самого его рождения, чтобы понять, как в одном человеке умудрились ужиться музыкальный талант, детская любознательность, тяга к приключениям и весьма серьёзные успехи в магии — особенно в артефакторике и порталистике. К двадцати восьми годам Лис Хеймм успел сменить несколько имён: для одних он Менестрель, для других — Лиас Хеймас, для третьих — Баст. Разные имена — следы его странствий по миру.

Родители Лиса — бродячие артисты, колесившие по дорогам Фессаля в небольшой труппе из трёх фургонов. Той осенью, когда их путь лежал в Руантлер, его мать неожиданно начала рожать, и им пришлось задержаться у ближайшей деревушки. Так Лис и появился на свет — среди повозок, музыки, актёрского скарба и людей, для которых дорога была домом.

Подрастая, Лис не избавился от любопытства: ему всегда было мало историй, песен и стихов. К восьми годам он справлялся с мелкими поручениями по хозяйству, помогал за сценой, играл пажей и уже неплохо разбирался в репертуаре. Примерно тогда же в его жизнь вошла лютня, покорившаяся Лису не сразу.

Уилл появился в их труппе случайно. Старик много знал и охотно делился знаниями с четырнадцатилетним подростком: учил Лиса языкам, помогал разбираться в картах, истории и культуре разных народов, музыке, естествознании и свойствах материалов. Эфир, концентрация, первые попытки почувствовать и пропустить его через себя — всё это постепенно становилось частью их занятий.

В тот год, когда Лису исполнилось пятнадцать, Фессаль голодал. Нужда гнала людей на дороги, заставляя грабить повозки и убивать тех, кому не повезло оказаться на пути. В ту ночь погибли все, кто был ему семьёй. От прежнего мира остались лишь пепел и запах крови, навсегда въевшиеся в память Лиса.

Университет становится не целью, а ступенью — к магии, знаниям и ответам, которых Лис теперь ищет сам.

До Халберка он добирался не один. На дороге Лис прибился к небольшой банде, назвавшись Бастом. Им пригодился недоучка-артефактор, сумевший зачаровывать отмычки, а Басту — люди, знавшие дороги и умевшие добывать деньги. Лис играл для них на лютне, пел, делил общий котёл, делал нехитрые артефакты и постепенно становился своим.

Иногда Баст что-то колдовал над своей лютней. Получалось пока не очень: чаще всего всё заканчивалось пожаром и новыми ожогами.

Всё изменилось, когда главарь объявил, что утром они сворачивают к другому городу. Халбрек оставался позади, а вместе с ним — мечта. В ту ночь Баст впервые ограбил своих, забрав деньги, которых должно было хватить на дорогу и университет.

С «Высоким искусством» пришлось договариваться. Лис был слишком взрослым для первокурсника, зато достаточно сообразительным, чтобы понять: некоторые правила существуют для тех, кто не умеет договариваться. Пришлось отдать почти все деньги, добытые у банды.

Первые годы Лис учился почти жадно. Приходилось наверстывать то, что другие проходили с двенадцати лет, но знания, полученные у Уилла, неожиданно хорошо ложились на университетскую науку.

А потом появилась артефакторика. В ней Лис вдруг узнал что-то знакомое. Почти как в музыке: дай время, внимание — и вещь начинает отвечать тебе. Пренебреги — и она умолкнет.

Постепенно он заметил и другое. Были те, кому учёба давалась легко, и те, кому приходилось цепляться за каждую возможность. Одни могли позволить себе ошибаться, другие — нет. Хеймм это запомнил.

Потом появилась порталистика. Лиса всё больше занимало не то, как открыть портал, а насколько далеко можно управлять эфиром собственной волей. Ответ университету не понравился. Лису — наоборот.

Его отчислили за нарушение правил, связанных с порталистикой. Без лицензии, без права продолжать обучение и с очень ясным намёком на то, что любопытство иногда имеет неприятные последствия.

Лис, впрочем, переживал недолго. Друзья остались. Знания тоже. А пару книг из университетской библиотеки он счёл вполне справедливой компенсацией.

В девятнадцать лет Хеймм вышел во взрослый мир без диплома, лицензии и особых средств к существованию. Первые заработки были редкими. Особенно приходилось выбирать места подальше от крупных городов, где меньше интересовались тем, откуда у мага знания и где его лицензия. Лицензии у Хейма не было. Зато и стоил он дешевле.

Через некоторое время пришлось уехать и из Альдвейна. Слишком многие уже знали о маге с лютней, который назывался Лиасом Хеймасом, а власти начали интересоваться им куда внимательнее, чем хотелось бы.

Фессаль оказался удобнее.

Лис брался за то, с чем мог справиться сам, и постепенно всё глубже забирался в ту сторону магии, о которой в Университете предпочитали говорить поменьше. Некромантия, порталистика, гоэтия, проклятия — если уж приходилось уничтожать что-то подобное, стоило хотя бы знать, что именно перед тобой.

Знания находились там же, где и всё остальное: в разговорах с такими же магами, случайных знакомствах и обмене опытом. Кто-то показывал приём, кто-то рассказывал о вещи, о которой лучше было не спрашивать вслух. Хеймм слушал, запоминал и иногда проверял услышанное на практике.

В Фессале Хеймм нашёл пару стариков, готовых терпеть его вопросы. Учиться пришлось с самого низа. Медленно и упрямо.

Артефакторику он продолжал изучать, возвращаясь к ней снова и снова. Постепенно то, что раньше казалось отдельными вещами, начало складываться в одну картину. Музыка, эфир, материал, форма. Оставалось понять, как заставить всё это работать вместе.

Пять лет ушло на ошибки, поиски и попытки понять, как связать музыку, эфир, материал и форму. В итоге Хеймм создал инструмент, резонирующий с эфиром и помогающий удерживать концентрацию при сложной магии; при желании Лиса его музыка способна синхронизировать эмоциональный отклик слушателей с динамикой исполнения.

Спустя пару лет Лис ввязался в одно мутное дело с парочкой таких же отчаянных магов, как и он. Закончилось всё смертью одного из фессальских лордов, а Лис вместе с остальными оказался в числе тех, кого очень хотели найти.

В итоге Лис вернулся в Альдвейн под своим настоящим именем. Купил небольшой трактир и осел там вместе с юным учеником — одним из тех, с кем когда-то ввязался в то самое дело. Теперь для окружающих Лис — просто добродушный трактирщик, который когда-то не пошёл в маги. Ученик же знает все его имена и прошлое.

Способности и артефакты:
Магия: Если персонаж ею владеет.
Демоны-подручные: Если они имеются.
Артефакты: Если есть (если вы хотите обзавестись артефактом со старта игры, то согласовываете артефакт с администрацией и в пробном посте описываете ситуацию с использованием артефакта).
Боевые и прикладные навыки.
Все, что так или иначе умеет делать персонаж и это имеет значение в игре.

Дополнительная информация:
Все, что хочется или считаете нужным добавить: характер, привычки, отличительные особенности поведения, информация об имуществе, оружии, питомцах и т.д.

Пробный пост

Пример поста

ваш пост

Информация об игроке
Возраст старше 18 лет?: Да/Нет
Связь:

0

5

Биография:

Если рассказывать историю Лиса, стоит начать с самого его рождения, чтобы понять, как в одном человеке умудрились ужиться музыкальный талант, детская любознательность, тяга к приключениям и весьма серьёзные успехи в магии — особенно в артефакторике и порталистике. К двадцати восьми годам Лис Хеймм успел сменить несколько имён: для одних он Менестрель, для других — Лиас Хеймас, для третьих — Баст. Разные имена — следы его странствий по миру.
Родители Лиса — бродячие артисты, колесившие по дорогам Фессаля в небольшой труппе из трёх фургонов. Той осенью, когда их путь лежал в Руантлер, его мать неожиданно начала рожать, и им пришлось задержаться у ближайшей деревушки. Так Лис и появился на свет — среди нескольких повозок, музыки, актёрского скарба и людей, для которых дорога была домом.
Он ещё слишком мал, чтобы быть полезным, но уже умеет смотреть на мир умным, пытливым взглядом, дотягиваясь до окружающего мира цепкими ручонками. Подрастая, Лис не избавился от любопытства: ему всегда было мало историй, песен и стихов. Глаза смотрели, уши слушали, а руки лезли туда, куда взрослые запрещали. К восьми годам Лис мог справиться с мелкими поручениями по хозяйству, помогал за сценой, играл пажей и уже неплохо разбирался в репертуаре. Примерно тогда же в его жизнь вошла лютня, сдавшаяся Лису не сразу.
Уилл появился в их труппе случайно, уже и не вспомнить, откуда взялась его повозка с парой ослов, бредущая позади обоза. Старик много знал и охотно делился знаниями с четырнадцатилетним подростком: учил Лиса языкам, помогал разбираться в картах, истории и культуре разных народов, музыке, естествознании и свойствах материалов — всему, что Уилл считал полезным знать человеку, который хочет понимать окружающий мир. Эфир, концентрация, первые попытки почувствовать и пропустить его через себя — всё это постепенно становилось частью их разговоров и занятий.
В тот год, когда Лису исполнилось пятнадцать, Фессаль голодал. Нужда гнала людей на дороги, заставляя грабить повозки и убивать тех, кому не повезло оказаться на пути. В ту ночь погибли все, кто был ему семьёй. От прежнего мира остались лишь пепел и запах крови, навсегда въевшиеся в память Лиса.
Одиночество задаёт Лису вопрос: что делать дальше? Ответ приходит не сразу. Через осенний дождь, ночёвки в конюшнях, голод и страх за собственную жизнь. Университет становится не целью, а ступенью — к магии, знаниям и ответам, которых Лис теперь ищет сам.
До Халберка он добирался не один. На дороге Лис прибился к небольшой банде, назвавшись Бастом. Им пригодился недоучка-артефактор, сумевший зачаровывать отмычки, а Басту — люди, знавшие дороги и умевшие добывать деньги. Их сотрудничество оказалось взаимовыгодным. Лис учился у них не только тому, как выжить на дороге, но и тому, как добывать желаемое способами, которые вряд ли одобрили бы родители.
Пока их путь лежал в нужную ему сторону, Лис не помышлял о предательстве. Он играл для них на лютне, пел, делил общий котёл, делал нехитрые артефакты и постепенно становился своим.
Иногда Баст что-то колдовал над своей лютней. Получалось пока не очень: чаще всего заканчивалось пожаром и новыми ожогами.
Всё изменилось, когда однажды вечером главарь объявил, что утром они сворачивают к другому городу. Халбрек оставался позади, а вместе с ним — мечта.  В ту ночь Баст впервые ограбил своих. Забрал деньги, которых должно было хватить на дорогу и университет.
С «Высоким искусством» пришлось договариваться. Лис был слишком взрослым для первокурсника, зато достаточно сообразительным, чтобы понять: некоторые правила существуют для тех, кто не умеет договариваться. Пришлось отдать почти все деньги, добытые у банды. Взятки иногда творят чудеса — получше любого мага.

Первые годы Лис учился почти жадно. Приходилось наверстывать то, что другие проходили с двенадцати лет, но знания, полученные у Уилла, неожиданно хорошо ложились на университетскую наук

А потом появилась артефакторика. В ней Лис вдруг узнал что-то знакомое. Почти как в музыке: дай время, внимание — и вещь начинает отвечать тебе. Пренебреги — и она умолкне

Постепенно он заметил и другое. Были те, кому учёба давалась легко, и те, кому приходилось цепляться за каждую возможность. Одни могли позволить себе ошибаться, другие — нет. Хеймм это запомнил.
Знания могли быть открытыми. Двери — не всегда.
Потом появилась порталистика. Лиса всё больше занимало не то, как открыть портал, а насколько далеко можно управлять эфиром собственной волей. Где заканчивается воля? Где заканчивается вера в себя? И что будет с эфиром и пространством, если дальше уже некуда?
Ответ университету не понравился. Лису — наоборот.

Его отчислили за нарушение правил, связанных с порталистикой. Без лицензии, без права продолжать обучение и с очень ясным намёком на то, что любопытство иногда имеет неприятные последствия.

Лис, впрочем, переживал недолго. Друзья остались. Знания тоже. А пару книг из университетской библиотеки он счёл вполне справедливой компенсацией.
В девятнадцать лет Хеймм вышел во взрослый мир без диплома, без лицензии и без особых средств к существованию. Лис покинул Халберк. После Университета заниматься магией ему больше не разрешалось, а оставаться в городе и делать вид, что он внезапно разлюбил эфир, было бы глупо.
Первые заработки были редкими. Особенно приходилось выбирать места подальше от крупных городов, где меньше интересовались тем, откуда у мага знания и где его лицензия. Лицензии у Хейма не было. Зато и стоил он дешевле.
Через некоторое время пришлось уехать и из Альдвейна. Слишком многие уже знали о маге с лютней, который назывался Лиасом Хеймасом, а власти начали интересоваться им куда внимательнее, чем хотелось бы.
Фессаль оказался удобнее.
Лис брался за то, с чем мог справиться сам, и постепенно всё глубже забирался в ту сторону магии, о которой в Университете предпочитали говорить поменьше. Некромантия, порталистика, гоэтия, проклятия — если уж приходилось уничтожать что-то подобное, стоило хотя бы знать, что именно перед тобой.
Знания находились там же, где и всё остальное. В разговорах с такими же магами,  в случайных знакомствах, в обмене опытом. Кто-то показывал приём, кто-то рассказывал о вещи, о которой лучше было не спрашивать вслух. Хеймм слушал, запоминал и иногда проверял услышанное на практике, брал заказы, брал за мертвых тварей деньги или еду, кров. Не брал ничего, если по его вине сгорало под деревни, единственный кабак во всей округе и мельница. В Фессале Хеймм нашёл пару стариков, готовых терпеть его вопросы. Учиться пришлось с самого низа. Медленно и упрямо.

Артефакторику он продолжал изучать, возвращаясь к ней снова и снова. Постепенно то, что раньше казалось отдельными вещами, начало складываться в одну картину. Музыка, эфир, материал, форма. Оставалось понять, как заставить всё это работать вместе.
Пять лет ушло на ошибки, поиски и попытки понять, как связать музыку, эфир, материал и форму. В итоге Хеймм создал лютню, в которой звук и материалы создавали устойчивый отклик эфира. Игра помогала удерживать концентрацию, не позволяя магическому действию так легко рассыпаться. Инструмент вышел капризный и работал только в руках Лиса.

0

6

Как работает лютня

Лютня не увеличивает магический потенциал Хейма и не даёт ему дополнительного эфира. Его пределы остаются прежними.

Во время игры звук, вибрация струн и материалы лютни создают устойчивый отклик с эфиром. Этот отклик помогает Хейму удерживать концентрацию и стабильнее проводить эфир через себя.

Поэтому лютня полезна прежде всего в сложной или долгой работе: Хейму проще не сбиться, удержать заклинание и контролировать его выполнение.

Но физическая цена никуда не исчезает. Если Хейм пытается пропустить через себя слишком большой объём эфира, лютня не спасёт его от истощения, потери сознания или смерти.

Проще говоря: лютня не делает Хейма сильнее. Она помогает ему лучше использовать тот магический потенциал, который у него уже есть.

0

7

Биография:

Если рассказывать историю Лиса, стоит начать с самого его рождения, чтобы понять, как в одном человеке умудрились ужиться музыкальный талант, детская любознательность, тяга к приключениям и весьма серьёзные успехи в магии — особенно в артефакторике и порталистике. К двадцати восьми годам Лис Хеймм успел сменить несколько имён: для одних он Менестрель, для других — Лиас Хеймас, для третьих — Баст. Разные имена — следы его странствий по миру.
Родители Лиса — бродячие артисты, колесившие по дорогам Фессаля в небольшой труппе из трёх фургонов. Той осенью, когда их путь лежал в Руантлер, его мать неожиданно начала рожать, и им пришлось задержаться у ближайшей деревушки. Так Лис и появился на свет — среди повозок, музыки, актёрского скарба и людей, для которых дорога была домом.
Подрастая, Лис не избавился от любопытства: ему всегда было мало историй, песен и стихов. К восьми годам он справлялся с мелкими поручениями по хозяйству, помогал за сценой, играл пажей и уже неплохо разбирался в репертуаре. Примерно тогда же в его жизнь вошла лютня, сдавшаяся Лису не сразу.

Уилл появился в их труппе случайно. Старик много знал и охотно делился знаниями с четырнадцатилетним подростком: учил Лиса языкам, помогал разбираться в картах, истории и культуре разных народов, музыке, естествознании и свойствах материалов. Эфир, концентрация, первые попытки почувствовать и пропустить его через себя — всё это постепенно становилось частью их занятий.

В тот год, когда Лису исполнилось пятнадцать, Фессаль голодал. Нужда гнала людей на дороги, заставляя грабить повозки и убивать тех, кому не повезло оказаться на пути. В ту ночь погибли все, кто был ему семьёй. От прежнего мира остались лишь пепел и запах крови, навсегда въевшиеся в память Лиса.

Университет становится не целью, а ступенью — к магии, знаниям и ответам, которых Лис теперь ищет сам.

До Халберка он добирался не один. На дороге Лис прибился к небольшой банде, назвавшись Бастом. Им пригодился недоучка-артефактор, сумевший зачаровывать отмычки, а Басту — люди, знавшие дороги и умевшие добывать деньги. Лис играл для них на лютне, пел, делил общий котёл, делал нехитрые артефакты и постепенно становился своим.

Иногда Баст что-то колдовал над своей лютней. Получалось пока не очень: чаще всего заканчивалось пожаром и новыми ожогами.

Всё изменилось, когда главарь объявил, что утром они сворачивают к другому городу. Халбрек оставался позади, а вместе с ним — мечта. В ту ночь Баст впервые ограбил своих, забрав деньги, которых должно было хватить на дорогу и университет.

С «Высоким искусством» пришлось договариваться. Лис был слишком взрослым для первокурсника, зато достаточно сообразительным, чтобы понять: некоторые правила существуют для тех, кто не умеет договариваться. Пришлось отдать почти все деньги, добытые у банды.

Первые годы Лис учился почти жадно. Приходилось наверстывать то, что другие проходили с двенадцати лет, но знания, полученные у Уилла, неожиданно хорошо ложились на университетскую науку.

А потом появилась артефакторика. В ней Лис вдруг узнал что-то знакомое. Почти как в музыке: дай время, внимание — и вещь начинает отвечать тебе. Пренебреги — и она умолкнет.

Постепенно он заметил и другое. Были те, кому учёба давалась легко, и те, кому приходилось цепляться за каждую возможность. Одни могли позволить себе ошибаться, другие — нет. Хеймм это запомнил.

Потом появилась порталистика. Лиса всё больше занимало не то, как открыть портал, а насколько далеко можно управлять эфиром собственной волей. Ответ университету не понравился. Лису — наоборот.

Его отчислили за нарушение правил, связанных с порталистикой. Без лицензии, без права продолжать обучение и с очень ясным намёком на то, что любопытство иногда имеет неприятные последствия.

Лис, впрочем, переживал недолго. Друзья остались. Знания тоже. А пару книг из университетской библиотеки он счёл вполне справедливой компенсацией.

В девятнадцать лет Хеймм вышел во взрослый мир без диплома, лицензии и особых средств к существованию. Первые заработки были редкими. Особенно приходилось выбирать места подальше от крупных городов, где меньше интересовались тем, откуда у мага знания и где его лицензия. Лицензии у Хейма не было. Зато и стоил он дешевле.

Через некоторое время пришлось уехать и из Альдвейна. Слишком многие уже знали о маге с лютней, который назывался Лиасом Хеймасом, а власти начали интересоваться им куда внимательнее, чем хотелось бы.

Фессаль оказался удобнее.

Лис брался за то, с чем мог справиться сам, и постепенно всё глубже забирался в ту сторону магии, о которой в Университете предпочитали говорить поменьше. Некромантия, порталистика, гоэтия, проклятия — если уж приходилось уничтожать что-то подобное, стоило хотя бы знать, что именно перед тобой.

Знания находились там же, где и всё остальное: в разговорах с такими же магами, случайных знакомствах и обмене опытом. Кто-то показывал приём, кто-то рассказывал о вещи, о которой лучше было не спрашивать вслух. Хеймм слушал, запоминал и иногда проверял услышанное на практике.

В Фессале Хеймм нашёл пару стариков, готовых терпеть его вопросы. Учиться пришлось с самого низа. Медленно и упрямо.

Артефакторику он продолжал изучать, возвращаясь к ней снова и снова. Постепенно то, что раньше казалось отдельными вещами, начало складываться в одну картину. Музыка, эфир, материал, форма. Оставалось понять, как заставить всё это работать вместе.

Пять лет ушло на ошибки, поиски и попытки понять, как связать музыку, эфир, материал и форму. В итоге Хеймм создал инструмент, резонирующую с эфиром и помогающую удерживать концентрацию при сложной магии; при желании Лиса, его музыка способна синхронизировать эмоциональный отклик слушателей с с динамикой исполнения.
Спустя пару лет Лис ввязался в одно мутное дело с парочкой таких же отчаянных магов, как и он. Закончилось всё смертью одного из фессальских лордов, а Лис вместе с остальными оказался в числе тех, кого очень хотели найти.

В итоге Лис вернулся в Альдвейн под своим настоящим именем. Купил небольшой трактир и осел там вместе с юным учеником — одним из тех, с кем когда-то ввязался в то самое дело. Теперь для окружающих Лис — просто добродушный трактирщик, который когда-то не пошёл в маги. Ученик же знает все его имена и прошлое.

0

8

Louis Hofmann
картинка или gif-анимация (одна или несколько) в теге img, высота 180 px, ширина 180-600 px

Лис Хеймм | Менестрель


человек/маг • 28 лет
(11.11.703)
Маг (нелегальный), артефактор, трактирщик, наемный работник, музыкант, авантюрист
деревня близ Руантлера, Фессаль.

Сведения о персонаже
Родственные связи:
Сирота. О родителях и ближайших родственниках сведений не сохранилось

Внешний вид:
Рост около 180 см. Худощавый, жилистый, с привычкой немного сутулиться над работой или книгой. Волосы тёмные, густые, слегка растрёпанные, с тёплым оттенком рыжины. Светлые серо-голубые глаза кажутся слишком внимательными для человека его возраста — в них легко заметить насмешку, усталость и привычку держать часть мыслей при себе. Лис производит разное впечатление в зависимости от того, какую сторону себя показывает. За стойкой трактира, среди бутылок и разговоров с посетителями, он легко сойдет за обычного молодого человека — немного насмешливого, не слишком серьёзного и почти беззаботного. Но стоит ему взять в руки лютню, и меняется всё: осанка, взгляд, движения. В этот момент в нём появляется не возраст лица, а возраст прожитых историй — человек, который слишком многое видел и слишком много потерял.
Руки выдают в нём музыканта и артефактора: длинные ловкие пальцы, мозоли от струн, следы мелких порезов и ожогов от работы с инструментами и материалами.  На спине остались шрамы после неудачных экспериментов с артефакторикой и магией. Некоторые из них ещё относительно свежие — напоминание о том, что Лис однажды полез туда, куда, возможно, не стоило. Голос глубже, чем ожидаешь от его внешности. В разговоре — лёгкий и насмешливый; с лютней становится спокойнее и старше. Лис без лютни — молодой авантюрист с острым языком. Лис с лютней — человек, чьи слова звучат так убедительно, что отличить правду от вымысла становится непросто.
Биография:
Если рассказывать историю Лиса, стоит начать с самого его рождения, чтобы понять, как в одном человеке умудрились ужиться музыкальный талант, детская любознательность, тяга к приключениям и весьма серьёзные успехи в магии — особенно в артефакторике и порталистике. К двадцати восьми годам Лис Хеймм успел сменить несколько имён: для одних он Менестрель, для других — Лиас Хеймас, для третьих — Баст. Разные имена — следы его странствий по миру.
[indent] Родители Лиса — бродячие артисты, колесившие по дорогам Фессаля в небольшой труппе из трёх фургонов. Той осенью, когда их путь лежал в Руантлер, его мать неожиданно начала рожать, и им пришлось задержаться у ближайшей деревушки. Так Лис и появился на свет — среди повозок, музыки, актёрского скарба и людей, для которых дорога была домом. Подрастая, Лис не избавился от любопытства: ему всегда было мало историй, песен и стихов. К восьми годам он справлялся с мелкими поручениями по хозяйству, помогал за сценой, играл пажей и уже неплохо разбирался в репертуаре. Примерно тогда же в его жизнь вошла лютня, покорившаяся Лису не сразу.
[indent] Уилл появился в их труппе случайно. Старик много знал и охотно делился знаниями с четырнадцатилетним подростком: учил Лиса языкам, помогал разбираться в картах, истории и культуре разных народов, музыке, естествознании и свойствах материалов. Эфир, концентрация, первые попытки почувствовать и пропустить его через себя — всё это постепенно становилось частью их занятий.
[indent] В тот год, когда Лису исполнилось пятнадцать, Фессаль голодал. Нужда гнала людей на дороги, заставляя грабить повозки и убивать тех, кому не повезло оказаться на пути. В ту ночь погибли все, кто был ему семьёй. От прежнего мира остались лишь пепел и запах крови, навсегда въевшиеся в память Лиса.
[indent] Университет становится не целью, а ступенью — к магии, знаниям и ответам, которых Лис теперь ищет сам.До Халберка он добирался не один. На дороге Лис прибился к небольшой банде, назвавшись Бастом. Им пригодился недоучка-артефактор, сумевший зачаровывать отмычки, а Басту — люди, знавшие дороги и умевшие добывать деньги. Лис играл для них на лютне, пел, делил общий котёл, делал нехитрые артефакты и постепенно становился своим. Иногда Баст что-то колдовал над своей лютней. Получалось пока не очень: чаще всего всё заканчивалось пожаром и новыми ожогами. Всё изменилось, когда главарь объявил, что утром они сворачивают к другому городу. Халбрек оставался позади, а вместе с ним — мечта. В ту ночь Баст впервые ограбил своих, забрав деньги, которых должно было хватить на дорогу и университет.
[indent] С «Высоким искусством» пришлось договариваться. Лис был слишком взрослым для первокурсника, зато достаточно сообразительным, чтобы понять: некоторые правила существуют для тех, кто не умеет договариваться. Пришлось отдать почти все деньги, добытые у банды. Первые годы Лис учился почти жадно. Приходилось наверстывать то, что другие проходили с двенадцати лет, но знания, полученные у Уилла, неожиданно хорошо ложились на университетскую науку. А потом появилась артефакторика. В ней Лис вдруг узнал что-то знакомое. Почти как в музыке: дай время, внимание — и вещь начинает отвечать тебе. Пренебреги — и она умолкнет. Постепенно он заметил и другое. Были те, кому учёба давалась легко, и те, кому приходилось цепляться за каждую возможность. Одни могли позволить себе ошибаться, другие — нет. Хеймм это запомнил.
Потом приоткрылась дверь в мир запрещенных дисциплин. Лиса всё больше занимало не то, как открыть портал, а насколько далеко можно управлять эфиром собственной волей. Ответ университету не понравился. Лису — наоборот. Его отчислили за нарушение правил, связанных с порталистикой. Без лицензии, без права продолжать обучение и с очень ясным намёком на то, что любопытство иногда имеет неприятные последствия. Парень, впрочем, переживал недолго. Друзья остались. Знания тоже. А пару книг из университетской библиотеки он счёл вполне справедливой компенсацией за неудобства.
[indent] В девятнадцать лет Хеймм вышел во взрослый мир без диплома, лицензии и особых средств к существованию. Первые заработки были редкими. Особенно приходилось выбирать места подальше от крупных городов, где меньше интересовались тем, откуда у мага знания и где его лицензия. Лицензии у Хейма не было. Зато и стоил он дешевле. Через некоторое время пришлось уехать и из Альдвейна. Слишком многие уже знали о маге с лютней, который назывался Лиасом Хеймасом, а власти начали интересоваться им куда внимательнее, чем хотелось бы.
[indent] Фессаль оказался удобнее. Лис брался за то, с чем мог справиться сам, и постепенно всё глубже забирался в ту сторону магии, о которой в Университете предпочитали говорить поменьше. Некромантия, порталистика, гоэтия, проклятия — если уж приходилось уничтожать что-то подобное, стоило хотя бы знать, что именно перед тобой. Знания находились там же, где и всё остальное: в разговорах с такими же магами, случайных знакомствах и обмене опытом. Кто-то показывал приём, кто-то рассказывал о вещи, о которой лучше было не спрашивать вслух. Хеймм слушал, запоминал и иногда проверял услышанное на практике. В стране Хеймм нашёл пару стариков, готовых терпеть его вопросы. Учиться пришлось с самого низа. Медленно и упрямо.
[indent] Артефакторику он продолжал изучать, возвращаясь к ней снова и снова. Постепенно то, что раньше казалось отдельными вещами, начало складываться в одну картину. Музыка, эфир, материал, форма. Оставалось понять, как заставить всё это работать вместе. Пять лет ушло на ошибки, поиски и попытки понять, как связать музыку, эфир, материал и форму. В итоге Хеймм создал инструмент, резонирующий с эфиром и помогающий удерживать концентрацию при сложной магии; при желании Лиса его музыка способна синхронизировать эмоциональный отклик слушателей с динамикой исполнения.
[indent] Спустя пару лет Лис ввязался в одно мутное дело с парочкой таких же отчаянных магов, как и он. Закончилось всё смертью одного из фессальских лордов, а Лис вместе с остальными оказался в числе тех, кого очень хотели найти.
[indent] В итоге Лис вернулся в Альдвейн под своим настоящим именем. Купил небольшой трактир и осел там вместе с юным учеником — одним из тех, с кем когда-то ввязался в то самое дело. Теперь для окружающих Лис — просто добродушный трактирщик, который когда-то не пошёл в маги. Ученик же знает все его имена и прошлое.
Способности и артефакты:
Магия: артефакторика, порталистика, ментализм, психокинез и духовное зрение — базовый уровень. Целительство — начальный. Больше всего Лис знает и умеет в артефакторике: за годы практики отдельные её аспекты освоил лучше остальных, особенно работу с материалами и устойчивостью артефактов.
Степени владения: университетское обучение, затем несколько лет самостоятельной практики и работы с артефакторикой. Порталистику продолжал изучать самостоятельно после университета.
Демоны-подручные: отсутствуют.
Артефакты: лютня собственной работы. Не увеличивает магический потенциал и не даёт дополнительного эфира. Во время игры помогает Лису удерживать концентрацию и стабильнее проводить эфир. При осознанном исполнении может частично подстраивать эмоциональную динамику слушателей под музыку. Работает только в руках Лиса.
Боевые и прикладные навыки: музыка, пение, работа с материалами и инструментами, изготовление и ремонт артефактов. Знает несколько языков, неплохо разбирается в истории и культуре разных народов. Может постоять за себя, но полноценным бойцом не является. Умеет выживать в дороге и договариваться с людьми.
Дополнительная информация:
имущество:
● Трактир «Последняя Пинта» — владелец и трактирщик.
● Лютня — музыкальный 7 струнный инструмент и уникальный артефакт собственной работы; помогает Лису стабильнее проводить эфир и удерживать концентрацию, а при желании может синхронизировать эмоциональный ритм слушателей с музыкой.
● Ученик — юноша 15–18 лет, один из участников фессальской истории; знает все имена и прошлое Лиса.

Пробный пост

Пример поста

— Кто это?— он отрывается впервые за все утро от спортивной колонки и откладывает газету в сторону, давая понять, что диалог будет долгим. Юлька упрямо и с вызовом смотрит на отца, побаивается его, но смело идет в атаку, как дочь полковника.
— Артём, Артём Менров, пап, я же вас знакомила, помнишь? — зачем она вообще затеяла этот разговор, ей вроде бы как почти восемнадцать, без восьми месяцев, а она вынуждена отпрашиваться в кино у отца. Ленка узнает, обратиться к твиттеру и прощай авторитет по школе. Полковник проглатывает ком в горле, словно не блинчик с творогом у него застрял, а вышеозначенный парень встал поперек горла. Впрочем, так оно и было. Он преследовал Юльку уже какой год, коршуном планируя то ли над ее девственностью, то ли над связями Владимира Лебедева, который сможет отмазать от армии.
— И сколько лет у нас Артёму Менрову? — Лебедев глотает черный горький кофе огромным глотком, чтобы в полной мере ощутить привкус будущего похода его дочери с мало знакомым молодым человеком в кино.
— Паап, ты опять? — Юлька уже прожужжала если не уши отцу, то вон до седины висков скальп ему проела разговорами про Артёма. В каждой удобной ситуации вставляла его, как пример, чтобы отец хотя бы немного привык к существованию второго
мужчины в их дуэте. Первое, оно же последнее знакомство Артёма и полковника Лебедева состоялось, так сказать, при выполнении служебных обязательств второго, когда вооруженные силы привлекли для разгона футбольных болельщиков, собравшихся так некстати на Красной площади. Как Юлька пробралась через отцепление, Лебедев выяснил только потом, когда все утихомирилось. А тогда она, заплаканная и перепуганная, явилась в палатку штаба требуя отпустить Артёма. Менров не понравился Владимиру сразу, как не нравится вожаку волчьей стаи чужак, зашедший со своими правилами и молодостью на территорию матерого зверя. Лебедев ощетинился, рыкнул в зубы матом и выцедил "Оба пошли вон!", вгрызаясь взглядом в ухмылку Менрова. Тот то ли ликовал, нащупав слабое место у серого кардинала столицы, то ли очумел от скорой свободы, но взгляд не отводил долго, до последнего разрезая сгусток воздуха серой сталью. Он бы бросил какую-нибудь колкую фразу не задумываясь, но Юля уже тащила его прочь с глаз отца.
— Нет,— чашка с тонким звоном опускается в лоно блюдца, как судейский молоток после вынесенного приговора. И все. Лебедев не привык пояснять причин своего решения, думает тут он, а она — выполняет. Газетные листы вновь зашуршали у Юльки перед носом, пока она с легкостью не смяла осточертевшую преграду, привлекая внимание отца к себе.
— Нет? Да ты даже не пробовал с ним поговорить!! Увидел один раз и думаешь, все!Понял человека?!,— лучшая защита— нападение, дочь хорошо это усвоила, но у Лебедева была броня не хуже, чем у современного танка. Полковник отодвинул чашку в сторону и склонившись к дочери через стол, спросил:
— Так ты пригласи его, мы сядем за этим столом и все обсудим. А да тех пор — если я увижу его рядом с тобой — отправляю в стройбат, лес валить в Карелии, — салфетка плюхнулась между ними, словно перчатка дуэлянта. Лебедев умел смотреть долго и настойчиво, выворачивая нутро наизнанку.
— Да он боится тебя, твоих годзил с автоматами! Потому что ты по  человечески не можешь, никогда не мог!,— а это уже серьезный вызов, мужчина хмурится и склоняет голову, глупо реагировать на нападки подростка, но и оставлять это вот так: упущением.
— Юля! Я не для того в этом дерьме кувыркаюсь с утра до ночи, чтобы очередной твой Артем испоганил тебе всю жизнь! Завтра будет другой, сотни таких! Но пока ты живешь в моем доме, по моим правилам, так что будь добра — следуй моим требованиям. Я все сказал!— выглаженная дочерью со вчерашнего дня форма теперь будто бы жгла немым упреком не хуже взгляда Юли. У нее дрожали губы и в глазах застыли слезы, но она не была бы дочерью полковника Лебедева, если бы не выдержала молча эту тягучую минуту унижения. Вдохнув поглубже, он поборол в себе желание подойти и обнять ее, прижать и попросить прощения. Не хотел, но кто как не отец знает, что лучше для ребенка. Она поймет, не сегодня, но потом, когда придет время. Одев перед зеркалом у выхода фуражку, Владимир бросил долгий взгляд на дверь в спальню дочери. Обклеенная сотней разных наклеек, она походила на пропасть, разделяющую отца и дочь, которая становится осязаемой так же, как и эта дверь. Сняв с крючка второй комплект ключей с ярко-розовым пушистым безобразием, Лебедев с минуту постоял в дверном проем, словно гадал, что будет если....
Дверь за ним плотно закрылась, на три оборота, а пушистое безобразие пропало в недрах дорогого кожаного портфеля.

Информация об игроке
Возраст старше 18 лет?: Да
Связь:

0

9

Три дня после Наречения университет уже успел сделать то, что умел лучше всего: превратить событие, способное перевернуть человеку всю жизнь, в пункт расписания.

Восемь часов утра. Третий корпус. Аудитория для недавно Наречённых.

На двери висела небольшая табличка:

**АРКАННАЯ СИМПАТИЯ**
**Магистр Зевальд**

Внутри было прохладно. Высокие окна пропускали сероватый утренний свет, на столах лежали чистые листы, чернильницы и несколько тонких справочников, которые никто из студентов пока не открывал. Большинство пришло заранее — кто из любопытства, кто потому, что после Наречения всё ещё не до конца понимал, что именно с ним произошло, а кто-то просто хотел посмотреть на нового преподавателя.

Зевальд уже был в аудитории.

Он стоял у доски, спиной к студентам, и что-то писал. На нём была обычная магистерская одежда Университета: тёмная длинная туника, плотный пояс, поверх которой лежала тяжёлая мантия без лишней декоративности. Волосы были убраны назад; у висков несколько тонких косичек терялись среди тёмных прядей. Седины почти не было.

Когда вошёл последний студент, Зевальд закончил последнюю строку и положил мел.

На доске стояло:

**АРКАННАЯ СИМПАТИЯ**

Ниже:

**I. Контур**
**II. Проводимость**
**III. Аффективный отклик**
**IV. Ментальное наложение**
**V. Обратный резонанс**
**VI. Разрыв**

Он повернулся к аудитории.

Его взгляд скользнул по студентам без всякой торжественности. Не было ни приветственной речи, ни напоминания о том, что они теперь Наречённые, ни попытки произвести впечатление.

— Садитесь. И откройте тетради. Если вы пришли сюда без них, это будет вашим первым самостоятельным наблюдением за последствиями собственной беспечности.

Несколько студентов поспешно полезли за принадлежностями.

Зевальд дождался, пока стихнет шорох бумаги.

— Прежде чем мы начнём, я хочу установить одну вещь. Вы уже знаете Симпатию.

Он сделал паузу.

— Именно поэтому первые несколько недель вы будете особенно опасны.

По аудитории прошёл смешок.

Зевальд никак на него не отреагировал.

— Я говорю не о вашей магической силе. Я говорю о куда более неприятном явлении — о ложной уверенности в собственном понимании. До Наречения вы изучали Симпатию как теоретическую конструкцию. Вы знали определения, историю формирования пар, классификацию проводимости, основные типы аффективного отклика и общие принципы ментального взаимодействия. Теперь вы получили собственный контур и внезапно обнаружили, что некоторые вещи, которые казались вам совершенно очевидными в учебнике, ведут себя значительно менее воспитанно в живом организме.

Он взял мел.

Рядом с первым пунктом написал:

**КОНТУР НЕ РАВЕН КАНАЛУ.**

— Это различие я хочу, чтобы вы запомнили сразу. Канал предполагает направление передачи. Контур предполагает взаимозависимость. В учебных схемах это выглядит красиво: два устойчивых центра, соединённых симпатической связью, регулируемый поток эфирного отклика, обратная компенсация, постепенная стабилизация. В действительности контур никогда не бывает настолько чистым. В него постоянно попадает собственный эмоциональный шум участников, остаточные импульсы, соматические реакции, ментальные ассоциации и, что особенно неприятно, интерпретации. Последнее особенно важно.

Он обвёл слово «контур».

— После Наречения возникает феномен, который старая альдвейнская школа называла **эховым захватом**. Термин красивый, но научно довольно бесполезный, поэтому в современной классификации используется понятие **первичного аффективного наложения**. Один из участников испытывает эмоциональный импульс, второй получает его через контур, после чего собственная психика второго участника начинает интерпретировать полученное состояние как внутреннее. В результате возникает вопрос, на который начинающий арканист почти никогда не отвечает правильно: «Это я сейчас чувствую или он?» И если вы ответили слишком быстро, скорее всего, вы уже ошиблись.

Кто-то поднял руку.

Зевальд кивнул, разрешая.

— Но если Симпатия передаёт именно состояние, разве проблема не только в том, чтобы научиться различать источник? То есть, условно говоря, понять, где заканчивается мой эмоциональный отклик и начинается его?

— Хороший вопрос, — ответил Зевальд. — И плохое предположение.

Он подошёл ближе к студенту.

— Вы предполагаете, что граница существует как чёткая линия. В раннем контуре она может быть скорее зоной. При высокой Симпатии вы можете получить не просто чужой страх, а его **аффективный импульс**, который ваша собственная психика обработает уже по вашим причинам. Возникает то, что называется **аффективным дрейфом**. Первичное состояние принадлежит одному участнику, вторичная эмоциональная реакция — другому. Если вы попытаетесь свести всё к вопросу «чьё это чувство», вы потеряете половину явления.

Зевальд вернулся к доске и написал:

**ПЕРВИЧНЫЙ ИМПУЛЬС → ПЕРЕДАЧА → ИНТЕРПРЕТАЦИЯ → ВТОРИЧНЫЙ ОТКЛИК**

— Вот здесь начинается настоящая работа арканиста. Не в том, чтобы почувствовать. Почувствовать способен любой достаточно чувствительный человек с подходящей Симпатией. Ваша задача — определить, **на каком участке цепи возникло искажение**.

Он обернулся.

— И теперь неприятная новость. Иногда вы не сможете это определить сразу.

В аудитории стало тише.

— Потому что у Симпатии есть **инерция**. Если один из участников находится в сильном эмоциональном состоянии достаточно долго, контур может сохранять остаточный аффективный след после прекращения первоначального воздействия. Это называется **симпатической инерцией**. У недавно Наречённых она встречается особенно часто. Поэтому если ваш напарник десять минут назад испугался, а теперь совершенно спокоен, а вы всё ещё ощущаете тревогу, это не обязательно означает, что он вам что-то скрывает. Возможно, вы просто получили остаточный отклик.

Он сделал паузу.

— И если после этого вы ворвётесь к нему с обвинением во лжи, то проблема будет уже не в Симпатии.

Несколько студентов засмеялись.

— Проблема будет в вас.

Зевальд положил мел.

— Поэтому сегодня мы не будем изучать «как чувствовать напарника». Это уже сделали за вас. Сегодня мы начнём изучать **как не делать из полученной информации идиотских выводов**.

Кто-то тихо пробормотал:

— Звучит как очень полезный курс.

Зевальд услышал.

— Он будет полезным, если вы переживёте собственное желание считать себя самым умным человеком в паре.

Смешок на этот раз был громче.

Зевальд позволил ему пройти и продолжил:

— Следующий термин. **Ложная атрибуция.** Вы получаете чужой эмоциональный импульс и присваиваете его себе. Это наиболее распространённая ошибка первых месяцев. Вторая по распространённости — обратная: вы испытываете собственную эмоцию, но приписываете её напарнику только потому, что недавно почувствовали его состояние. В обоих случаях вы начинаете действовать на основании неверного источника.

Он написал два термина рядом.

**ЛОЖНАЯ АТРИБУЦИЯ**
**ОБРАТНАЯ АТРИБУЦИЯ**

— На практике это выглядит банально. Ваш напарник зол. Вы это чувствуете. Через несколько минут вы сами начинаете злиться. После чего решаете, что он усиливает своё состояние намеренно. В результате оба участника уверены, что реагируют на другого, хотя первоначальный импульс давно исчез.

Зевальд чуть повернул голову к аудитории.

— Поздравляю. Вы только что создали конфликт из ничего.

Он поставил точку.

— Именно поэтому арканисту запрещено принимать решение на основании единичного аффективного импульса без проверки его устойчивости.

На нескольких лицах появилось выражение заинтересованности.

Зевальд это заметил.

— Да, я сказал «запрещено». Не рекомендовано. Не желательно. Не «лучше бы не делать». Запрещено.

Он взял со стола тонкую книгу.

— В университетском Уставе это отдельно не прописано, потому что Устав не является учебником психологии, но методика подготовки арканистов основана на трёхстах с лишним годах наблюдений. И если триста лет наблюдений говорят нам, что молодые пары регулярно совершают одну и ту же глупость, мы не называем это свободой воли. Мы называем это статистически подтверждённой глупостью.

Теперь даже те, кто до этого молчал, слушали внимательнее.

Зевальд раскрыл книгу.

— И раз уж мы заговорили о статистике, запишите. В первые восемь недель после Наречения наиболее часто встречаются четыре нарушения устойчивости: **аффективный дрейф, контурное перенапряжение, ложная атрибуция и компенсаторное вмешательство**. Последнее особенно интересно. Арканист ощущает ухудшение состояния мага, пытается компенсировать его без согласования, увеличивает собственную проводимость, маг получает дополнительный ресурс, но вместо стабилизации возникает обратный резонанс. Один спасает другого. Оба падают. Прекрасная демонстрация взаимной заботы, достойная учебника.

Кто-то прыснул.

Зевальд даже не улыбнулся.

— Если вы когда-нибудь обнаружите себя в подобной ситуации, пожалуйста, вспомните, что я вас предупреждал. Это единственная польза, которую я намерен извлечь из вашего будущего позора.

Он закрыл книгу.

И наконец посмотрел на студентов уже несколько иначе — внимательно, оценивающе.

— Теперь мы можем перейти к тому, что действительно отличает арканиста от человека, которому просто повезло иметь сильную Симпатию.

Он положил обе руки на край стола.

— **Самоконтроль. Разделение восприятия и интерпретации. Контроль проводимости. Распознавание обратного отклика. И способность остановиться прежде, чем вы решите, что имеете право действовать за двоих.**

Пауза.

— Последнее будет самым сложным.

Зевальд медленно обвёл взглядом аудиторию.

— Потому что Симпатия очень быстро создаёт ощущение близости. А близость — крайне опасная вещь для человека, который ещё не научился отличать ответственность от права распоряжаться другим.

Он снова взял мел.

— А теперь посмотрим, кто из вас действительно читал теорию до Наречения.

На доске появилась новая запись:

**ВОПРОС:**

**При каком сочетании аффективного дрейфа и обратного резонанса возникает риск перехода контурного перенапряжения в предразрывное состояние?**

Зевальд отступил от доски.

— Господа арканисты.

На его лице появилась едва заметная, совершенно нехорошая улыбка.

— Кто-нибудь хочет попробовать ответить?

Он замолчал.

И впервые за всю лекцию стало совершенно ясно: теперь Зевальд не объясняет.

**Теперь он проверяет.**

0


Вы здесь » Тестируй меня полностью » Новый форум » Игра Октавия


Рейтинг форумов | Создать форум бесплатно